СИЛА ЗВУЧАНИЯ - НЕ НОВШЕСТВО

Однажды некий историк музыки сказал мне: "В любую эпоху злоупотребление новаторами силой звучания встречало осуждение. Радетели прошлого не осознают того, что в постепенном усилении звучности заключен один из главнейших, если не самый существенный, элемент музыкального прогресса". Мне давно была известна эта широко распространенная теория, но я впервые услышала столь ясную и точную ее формулировку.

Однако в различные времена всей нашей истории утонченность музыки предыдущих эпох превозносится, а сила и грубость современной - порицается. Лафонтен критиковал Люлли за шумность его опер. Приверженцы Рамо видели в Глюке немца, приехавшего во Францию, чтобы загубить ее слух нескончаемой трескотней. "Со времен взятия Бастилии, — говорит Гретри в своих "Мемуарах о музыке" ("Memoires sur la Musique"), — музыка производится лишь канонадой". Берлиоз оказался блудным сыном, который, пометав в свое время громы и молнии, поднял-таки голос против злоупотреблений, совершаемых певцами и композиторами; он потребовал даже введения старого китайского закона, по которому неоправданное обращение к тамтаму каралось смертью. "Имея громкую глотку, трудно думать о тонких предметах", - считал Ницше. А Гуно заметил: "Добро не производит шума, а шум - добра".

При всем своем враждебном отношении к экспансии звучности современная музыка, однако, превосходит в этом отношении старинную. Но, коль скоро звуковая мощь признается одним из существенных элементов нашей эволюции, зачем приуменьшать ее, чтобы втиснуть в узкие рамки прошлого? Почему бы не воздать должное за наш прогресс и наши успехи старинным мастерам?

Однако, пожелай мы ради исторической точности оставаться верными аутентичным звучаниям, нам надлежало бы только постепенно умерять силу звука пропорционально удаленности исполняемого произведения во времени.

Смотрите также:  НОВШЕСТВА  Стиль  Юсиф Эйвазов  Чезари Рута  ФРАНЦУЗСКАЯ И ИТАЛЬЯНСКАЯ МУЗЫКА - ВЛИЯНИЕ НА НЕМЦЕВ

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: