Французские влияния на клавирную музыку Баха

Хотя Бах не оставил после себя никаких теоретических трактатов, чтобы проинформировать нас о своих вкусах и пристрастиях, сами его произведения являются доказательством высокого мнения музыканта о французском искусстве. Дать полный перечень французских произведений, известных Баху, было бы нелегко, но благодаря Герберу мы знаем, что он восхищался Франсуа Купереном "Великим" и рекомендовал его произведения своим ученикам. Хотя Форкель и другие могли считать мысли Куперена бедными и лишенными силы, его пьесы содержат так много изящества, благородства и элегантности, так много мелодических красот и одновременно столько гармонических тонкостей, что они не могли не пленить автора "Хорошо темперированного клавира". И нет сомнения, что Бах должен был до конца оценить знание Купереном сокровеннейших возможностей клавесина.

Часто, например, встречается утверждение, что прием перекрещивания рук Бах заимствовал у итальянцев. Но существуют два различных способа перекрещивания рук. В Италии это был чисто технический эффект: в середине пьесы одна рука исполняла рискованные скачки через другую на противоположный конец клавиатуры. Это с несколько меньшим блеском можно сделать и на нашем современном рояле. Французы, наоборот, играли левой рукой на одной клавиатуре, а правой на другой в одном и том же диапазоне - эффект, которого нельзя добиться на инструменте с одной клавиатурой. Эта фигурация не преследовала целей виртуозности, а была направлена на достижение определенных эффектов звучания, производимых очень тесно переплетающимися голосами. Бах редко использовал итальянскую манеру перекрещивания рук, хотя мы находим исключения в Гольдберг-вариациях, где одни вариации задуманы в итальянском стиле, а другие - во французской манере.