ФРАНЦУЗСКАЯ И ИТАЛЬЯНСКАЯ МУЗЫКА - ВЛИЯНИЕ НА НЕМЦЕВ

Один из них. Куссер. опубликовал в Штутгарте в 1682 году сборник пьес под названием "Музыкальные композиции, написанные по французской методе". В 1696 году в Германии появилось еще одно собрание клавесинных пьес, это были произведения Иоганна Каспара Фердинанда Фишера, капельмейстера из Бадена. Они назывались "Цветочный ручеек" (Blumen Buechlein). Затем у того же композитора вышли "Музыкальный Парнас" ("Musikalischer Parnassus"), "Музыкальная Ариадна" ("Ariadne Musica") и "Букет цветов" ("Blumen Strauss"), все они были написаны на французский манер. Примерно в то же самое время третий ученик Люлли, Георг Муффат, опубликовал "Музыкальный цветник" ("Florilegium Musicum"), в предисловии он защищал от нападок немецких музыкантов французскую орнаментику.

Мода на французскую музыку начала затихать в Германии к середине XVIII столетия. Карл Филипп Эмануэль Бах в своем Опыте" сожалел, что юношество его эпохи игнорировало французскую музыку, всегда служившую образцом для его предшественников.

Совершенно естественно возникает вопрос: как объяснить, по во времена столь жестоких войн между итальянской и французской музыкой никому не пришло в голову противопоставить одной из них немецкую музыку? Ответ заключается в том, что не было такого периода, когда немцы считались бы достойными соперниками в искусствах. Лесерф де ла Вьевиль сокрушенно отмечал, что их репутация "в музыке была невысока, их произведения отличались теми же жестокостью и тяжеловесностью, что и их гений".